III, 7.5.1 - Poética gnoseológica de los géneros literarios: Teoría de la Literatura. Enfoque semiológico, categorial o conceptual

 

Crítica de la razón literaria
 
Una Teoría de la Literatura científica, crítica y dialéctica

Tratado de investigación científica, crítica y dialéctica sobre los fundamentos, desarrollos y posibilidades 
del conocimiento racionalista de la literatura 

Editorial Academia del Hispanismo, 2017-2022. 
Décima edición digital definitiva. 
ISBN 978-84-17696-58-0

Jesús G. Maestro
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Índices





Poética gnoseológica de los géneros literarios: Teoría de la Literatura.

Enfoque semiológico, categorial o conceptual



Referencia III, 7.5.1


Jesús G. Maestro, Crítica de la razón literaria

Como Teoría de la Literatura, la Crítica de la razón literaria se ocupa de los materiales literarios en términos categoriales o conceptuales. En este sentido, una poética gnoseológica de los géneros literarios sitúa al intérprete, desde una perspectiva semiológica, en el espacio de la gnoseología, lo que permitirá clasificar los materiales literarios de acuerdo con los tres ejes constituyentes de tal espacio (sintáctico, semántico y pragmático), según se indica en el esquema reproducido más abajo.

Se distinguen así, en primer lugar, en el eje sintáctico del espacio gnoseológico, tres términos de referencia que habrá que relacionar críticamente mediante operaciones interpretativas: género, especie y obra literaria.

De modo semejante, en segundo lugar, en el eje semántico habrán de identificarse tres dimensiones dadas en la naturaleza lógico-formal (partes formales) y lógico-material (partes materiales) de las partes que constituyen la totalidad de los géneros literarios como categorías literarias, que aquí procedo a interpretar desde una teoría holótica en virtud de la cual el género se objetiva esencialmente mediante determinaciones intensionales, la especie se objetiva accidentalmente mediante integraciones extensionales, y la obra literaria, individual o particular, se singulariza y concreta mediante constituyentes distintivos.

Por último, en tercer lugar, en el eje pragmático del espacio gnoseológico el intérprete habrá de establecer un sistema de relaciones cogenéricas —dadas en todas las especies del mismo género (Eg)—, de relaciones subgenéricas —distintivas o específicas de una especie (E1)—, y de relaciones transgenéricas —presentes en dos o más géneros (Gx, Gy, Gz…)—.

En consecuencia, el concepto de género literario se interpretará ante todo como el proceso diamérico de unas partes que codeterminan a otras, y no como el proceso metamérico de un todo que determina a las partes. Se demuestra de este modo que los géneros literarios son antes un resultado que un principio de las operaciones constructivas e interpretativas llevadas a cabo por los seres humanos, como escritores y lectores de los materiales literarios. 

No en vano dejó escrito Víctor Hugo en su prefacio a Cromwell (1827), en relación con los géneros literarios, que «hay de todo en todos; sólo que en cada uno de estos géneros hay un elemento generador al que se subordinan los demás y que impone al conjunto su carácter propio» (Hugo, 1827). Ese «elemento generador», al que se subordinan los demás, y que acaba por dotar al conjunto de un estatuto esencial, lo denominaré aquí determinante o intensional, al ser una parte determinante o intensional del género literario en sí.



§

Teoría de la Literatura

Poética gnoseológica de los géneros literarios
(enfoque semiológico, categorial o conceptual) 


Eje sintáctico

Género
Especie
Obra literaria
G
E
I
El teatro
La tragedia
Rey Lear


Eje semántico

Partes de una totalidad consideradas
Esencialmente
Accidentalmente
Singularmente
como
Partes
determinantes o intensionales
Partes
integrantes o extensionales
Partes
constituyentes o distintivas
La novela
La novela de caballerías
Don Quijote
de la Mancha


Eje pragmático

Cogenérico
Transgenérico
Subgenérico
Eg
Gx, Gy, Gz...
E1
El verso
en la poesía lírica
La metáfora
El soneto







Información complementaria


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